Domaine de la Garenne Lemot
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"Un parc où l'on peut admirer le cénotaphe du Grand Connétable qui succèdera à Bertrand Du Guesclin, et dont le gisant évoque indéniablement le célèbre tombeau des Bergers d'Arcadie du tableau de Nicolas Poussin (exposé au Louvre). 𝗨𝗻 𝗽𝗲𝘂 𝗱'𝗵𝗶𝘀𝘁𝗼𝗶𝗿𝗲 𝗲́𝘀𝗼𝘁𝗲́𝗿𝗶𝗾𝘂𝗲.. 𝐿𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑞𝑢𝑖 𝑜𝑢𝑣𝑟𝑒 𝑙𝑒 𝑃𝑎𝑦𝑠 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑎𝑖𝑠 𝑓𝑎𝑖𝑡 𝑝𝑎𝑟𝑡𝑖𝑒 𝑑𝑒 𝑐𝑒 𝑞𝑢𝑒 𝑙’𝑜𝑛 𝑛𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑙𝑎 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑚𝑖𝑙𝑖𝑡𝑎𝑖𝑟𝑒. 𝐿𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛𝑛𝑎𝑖𝑠 𝑎𝑢 𝑙𝑒𝑛𝑑𝑒𝑚𝑎𝑖𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝐺𝑢𝑒𝑟𝑟𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑛’𝑒́𝑡𝑎𝑖𝑡 𝑝𝑙𝑢𝑠 𝑞𝑢𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑚𝑝𝑠 𝑑𝑒 𝑟𝑢𝑖𝑛𝑒 𝑎𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑙𝑒 𝑝𝑎𝑠𝑠𝑎𝑔𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑒𝑠 𝑖𝑛𝑓𝑒𝑟𝑛𝑎𝑙𝑒𝑠. 𝐴𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑎𝑣𝑜𝑖𝑟 𝑠𝑢𝑖𝑣𝑖 𝑢𝑛𝑒 𝑐𝑎𝑟𝑟𝑖𝑒̀𝑟𝑒 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑗𝑢𝑠𝑞𝑢’𝑒𝑛 1793, 𝑙𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑎𝑖𝑠 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 (1744-1810) 𝑓𝑢𝑡 𝑎𝑢 𝑙𝑒𝑛𝑑𝑒𝑚𝑎𝑖𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝑔𝑢𝑒𝑟𝑟𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒, 𝑙𝑒 𝑝𝑟𝑒𝑚𝑖𝑒𝑟 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒 𝑒𝑥𝑝𝑙𝑜𝑟𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑢 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛𝑎𝑖𝑠. 𝑆𝑢𝑏𝑗𝑢𝑔𝑢𝑒́ 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑎 𝑏𝑒𝑎𝑢𝑡𝑒́ 𝑑𝑒𝑠 𝑠𝑖𝑡𝑒𝑠, 𝑖𝑙 𝑝𝑟𝑖𝑡 𝑙𝑎 𝑑𝑒́𝑐𝑖𝑠𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑠’𝑒́𝑡𝑎𝑏𝑙𝑖𝑟 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑐𝑒 𝑠𝑒́𝑗𝑜𝑢𝑟 𝑝𝑙𝑒𝑖𝑛 𝑑𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑟𝑚𝑒. 𝐸𝑡𝑎𝑏𝑙𝑖 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑒𝑛 1798, 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒 𝑒𝑠𝑡 𝑟𝑒𝑗𝑜𝑖𝑛𝑡 𝑑𝑒 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 𝑎̀ 𝑎𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑜𝑖𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 (1743-1805) 𝑞𝑢𝑒 𝐽𝑒𝑎𝑛-𝐽𝑎𝑐𝑞𝑢𝑒𝑠 𝐶𝑜𝑢𝑎𝑝𝑒𝑙 𝑒𝑡 𝐴𝑛𝑛𝑒 𝐷𝑢𝑓𝑙𝑜𝑠 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙𝑒 𝑡𝑟𝑒̀𝑠 𝑖𝑛𝑡𝑒́𝑟𝑒𝑠𝑠𝑎𝑛𝑡 « 𝑉𝑜𝑦𝑎𝑔𝑒 𝑖𝑡𝑎𝑙𝑖𝑒𝑛 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑒𝑡 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑠𝑒𝑠 𝑒𝑛𝑣𝑖𝑟𝑜𝑛𝑠 » (1996 𝐿’𝐼𝑛𝑣𝑒𝑛𝑡𝑎𝑖𝑟𝑒 𝐼𝑚𝑎𝑔𝑒𝑠 𝑑𝑢 𝑃𝑎𝑡𝑟𝑖𝑚𝑜𝑖𝑛𝑒) 𝑝𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑛𝑡𝑒𝑛𝑡 𝑎𝑖𝑛𝑠𝑖 : « … 𝑐𝑜𝑙𝑙𝑒𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛𝑛𝑒𝑢𝑟 𝑑’œ𝑢𝑣𝑟𝑒𝑠 𝑑’𝑎𝑟𝑡, 𝑑𝑖𝑝𝑙𝑜𝑚𝑎𝑡𝑒 𝑎𝑙𝑜𝑟𝑠 𝑒𝑛 𝑝𝑜𝑠𝑡𝑒 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒, 𝑛𝑒́𝑔𝑜𝑐𝑖𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟, 𝑎𝑢 𝑛𝑜𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑠𝑒𝑠 𝑠𝑢𝑐𝑐𝑒̀𝑠, 𝑑𝑢 𝑡𝑟𝑎𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝑇𝑜𝑙𝑒𝑛𝑡𝑖𝑛𝑜 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑒 𝐷𝑖𝑟𝑒𝑐𝑡𝑜𝑖𝑟𝑒 𝑒𝑡 𝑙𝑒 𝑃𝑎𝑝𝑒 𝑒𝑡 𝑑𝑒 𝑙’𝑎𝑐𝑞𝑢𝑖𝑠𝑖𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑎 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑣𝑖𝑙𝑙𝑎 𝑀𝑒́𝑑𝑖𝑐𝑖𝑠 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒. 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑜𝑖𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡, 𝑛𝑜𝑚𝑚𝑒́ 𝑒𝑛 1804 𝑠𝑒́𝑛𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐿𝑜𝑖𝑟𝑒-𝐼𝑛𝑓𝑒́𝑟𝑖𝑒𝑢𝑟𝑒, 𝑑𝑒́𝑐𝑖𝑑𝑎 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑛 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑟𝑎𝑠𝑠𝑒𝑚𝑏𝑙𝑒𝑟 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑢𝑛 𝑚𝑢𝑠𝑒́𝑒 𝑞𝑢’𝑖𝑙 𝑏𝑎̂𝑡𝑖𝑡 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑒𝑠 ℎ𝑎𝑢𝑡𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑑𝑢 𝑐𝑜𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑀𝑎𝑑𝑒𝑙𝑒𝑖𝑛𝑒 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛, 𝑠𝑎 𝑐𝑜𝑙𝑙𝑒𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑢𝑟𝑒𝑠, 𝑔𝑟𝑎𝑣𝑢𝑟𝑒𝑠 𝑒𝑡 𝑠𝑐𝑢𝑙𝑝𝑡𝑢𝑟𝑒𝑠, 𝑎𝑢𝑗𝑜𝑢𝑟𝑑’ℎ𝑢𝑖 𝑎𝑢 𝑚𝑢𝑠𝑒́𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝐵𝑒𝑎𝑢𝑥-𝐴𝑟𝑡𝑠 𝑑𝑒 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑒𝑠, 𝑒𝑡 𝑑𝑒 𝑝𝑟𝑜𝑚𝑜𝑢𝑣𝑜𝑖𝑟 𝑙𝑒 𝑠𝑖𝑡𝑒 𝑎𝑢𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑑𝑒𝑠 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒𝑠. » 𝐴 𝑙’𝑖𝑛𝑣𝑖𝑡𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡, 𝑝𝑙𝑢𝑠𝑖𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒𝑠 𝑓𝑖𝑟𝑒𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑣𝑜𝑦𝑎𝑔𝑒 𝑑𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝐸𝑛 1805, 𝑠’𝑒𝑛 𝑣𝑖𝑒𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑠𝑐𝑢𝑙𝑝𝑡𝑒𝑢𝑟 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑛𝑒́ 𝑎̀ 𝐿𝑦𝑜𝑛 𝑒𝑛 1777 𝑒𝑡 𝑚𝑜𝑟𝑡 𝑎̀ 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠 𝑒𝑛 1827. 𝐺𝑟𝑎𝑛𝑑-𝑝𝑟𝑖𝑥 𝑑𝑒 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑑𝑒 1790 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑏𝑎𝑠-𝑟𝑒𝑙𝑖𝑒𝑓 𝑒𝑛 𝑏𝑟𝑜𝑛𝑧𝑒 𝐿𝑒 𝐽𝑢𝑔𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑑𝑒 𝑆𝑎𝑙𝑜𝑚𝑜𝑛, 𝐹. 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑒𝑠𝑡 𝑒𝑛𝑣𝑜𝑦𝑒́ 𝑎̀ 𝑙'𝐸𝑐𝑜𝑙𝑒 𝑓𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑎𝑖𝑠𝑒 𝑓𝑜𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝐿𝑜𝑢𝑖𝑠 𝑋𝑉𝐼. 𝐴𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛 𝑟𝑒𝑐𝑜𝑛𝑛𝑢, 𝑖𝑙 𝑑𝑒𝑣𝑖𝑒𝑛𝑑𝑟𝑎 𝑝𝑙𝑢𝑠 𝑡𝑎𝑟𝑑 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙’𝐼𝑛𝑠𝑡𝑖𝑡𝑢𝑡 𝑒𝑡 𝑠𝑒𝑟𝑎 𝑡𝑖𝑡𝑟𝑒́ 𝑎𝑢 𝑝𝑟𝑖𝑛𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 1805, 𝑏𝑎𝑟𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝑆𝑒𝑠 𝑝𝑟𝑖𝑛𝑐𝑖𝑝𝑎𝑙𝑒𝑠 œ𝑢𝑣𝑟𝑒𝑠 𝑠𝑜𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑓𝑟𝑜𝑛𝑡𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑎𝑑𝑒 𝑑𝑢 𝐿𝑜𝑢𝑣𝑟𝑒, 𝑙𝑎 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒 𝑑’𝐻𝑒𝑛𝑟𝑖 𝐼𝑉 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑒 𝑃𝑜𝑛𝑡-𝑁𝑒𝑢𝑓, 𝑒𝑡 𝑙𝑎 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒 𝑑𝑒 𝐿𝑜𝑢𝑖𝑠 𝑋𝐼𝑉 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑎 𝑝𝑙𝑎𝑐𝑒 𝐵𝑒𝑙𝑙𝑒𝑐𝑜𝑢𝑟 𝑎̀ 𝐿𝑦𝑜𝑛. 𝑈𝑛𝑒 𝑒́𝑡𝑟𝑜𝑖𝑡𝑒 𝑎𝑚𝑖𝑡𝑖𝑒́ 𝑢𝑛𝑖𝑠𝑠𝑎𝑖𝑡 𝑑𝑒𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑙𝑒𝑠 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 𝑒𝑡 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡. 𝐶𝑒𝑡𝑡𝑒 𝑎𝑚𝑖𝑡𝑖𝑒́ 𝑔𝑟𝑎𝑛𝑑𝑖𝑟𝑎 𝑝𝑙𝑢𝑠 𝑒𝑛𝑐𝑜𝑟𝑒 𝑙𝑜𝑟𝑠𝑞𝑢’𝑖𝑙𝑠 𝑠𝑒 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒𝑟𝑜𝑛𝑡 𝑎𝑢𝑥 𝑝𝑜𝑟𝑡𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝐼𝑙𝑠 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒𝑛𝑡 𝑒𝑛 𝑐𝑒𝑠 𝑙𝑖𝑒𝑢𝑥 𝑙𝑒𝑠 𝑝𝑎𝑦𝑠𝑎𝑔𝑒𝑠 𝑖𝑡𝑎𝑙𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑒𝑡 𝑚𝑖𝑒𝑢𝑥 𝑒𝑛𝑐𝑜𝑟𝑒 𝑖𝑙𝑠 𝑟𝑒𝑐𝑜𝑛𝑛𝑎𝑖𝑠𝑠𝑒𝑛𝑡 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑐𝑒𝑠 𝑝𝑎𝑦𝑠𝑎𝑔𝑒𝑠 𝑙𝑎 𝑇𝑒𝑟𝑟𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝐵𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠 𝑒𝑡 𝑑𝑒𝑠 𝐷𝑖𝑒𝑢𝑥… 𝐿𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑃𝑎𝑢𝑙 𝐻𝑢𝑒𝑡, 𝑎𝑚𝑖 𝑑𝑒 𝐷𝑒𝑙𝑎𝑐𝑟𝑜𝑖𝑥 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑢𝑛 𝑑𝑖𝑠𝑐𝑜𝑢𝑟𝑠 𝑟𝑒𝑙𝑎𝑡𝑖𝑓 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑝𝑢𝑏𝑙𝑖𝑒́ 𝑒𝑛 1808, 𝑒́𝑐𝑟𝑖𝑣𝑎𝑖𝑡 : « 𝐼𝑙 𝑓𝑎𝑢𝑡 𝑒̂𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑜𝑖𝑛 𝑑𝑢 𝑡𝑢𝑚𝑢𝑙𝑡𝑒 𝑒𝑡 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑜𝑟𝑟𝑢𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛, 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑐𝑜𝑚𝑝𝑟𝑒𝑛𝑑𝑟𝑒 𝑙𝑎 𝑝𝑢𝑟𝑒𝑡𝑒́ 𝑑𝑒𝑠 𝑎𝑛𝑐𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑒𝑡 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒𝑟 𝑐𝑒 𝑚𝑜𝑛𝑑𝑒 𝑖𝑑𝑒́𝑎𝑙 𝑞𝑢’ℎ𝑎𝑏𝑖𝑡𝑎𝑖𝑒𝑛𝑡 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑙𝑒 𝑏𝑜𝑛ℎ𝑒𝑢𝑟 𝑒𝑡 𝑙𝑎 𝑣𝑒𝑟𝑡𝑢, 𝑙𝑒𝑠 𝑏𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠, 𝑙𝑒𝑠 ℎ𝑒́𝑟𝑜𝑠 𝑒𝑡 𝑙𝑒𝑠 𝐷𝑖𝑒𝑢𝑥. » 𝐿𝑒𝑠 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 𝑣𝑜𝑛𝑡 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒𝑝𝑟𝑒𝑛𝑑𝑟𝑒 𝑙𝑎 𝑟𝑒𝑐𝑜𝑛𝑠𝑡𝑟𝑢𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́. 𝐿𝑒 𝑚𝑜𝑑𝑒̀𝑙𝑒 𝑒𝑠𝑡 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑡𝑜𝑠𝑐𝑎𝑛𝑒 𝑒𝑡 𝑡𝑜𝑢𝑡 𝑝𝑎𝑟𝑡𝑖𝑐𝑢𝑙𝑖𝑒̀𝑟𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝑇𝑖𝑣𝑜𝑙𝑖. 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑎𝑝𝑝𝑎𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑏𝑖𝑒𝑛𝑡𝑜̂𝑡 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑙𝑒 𝑛𝑜𝑢𝑣𝑒𝑎𝑢 𝑇𝑖𝑣𝑜𝑙𝑖. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑎𝑐𝑞𝑢𝑖𝑒𝑟𝑡 𝑞𝑢𝑎𝑛𝑡 𝑎̀ 𝑙𝑢𝑖 𝑡𝑜𝑢𝑡 𝑑’𝑎𝑏𝑜𝑟𝑑 𝑒𝑛 1805 𝑙𝑎 𝑔𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑑𝑢 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 (𝑎𝑛𝑐𝑖𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒 𝑑𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑠𝑠𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑆𝑒𝑖𝑔𝑛𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛) 𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑙𝑒 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑒𝑛 1807. 𝐷𝑢 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑑’𝑂𝑙𝑖𝑣𝑖𝑒𝑟 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛, 𝑖𝑙 𝑒́𝑐𝑟𝑖𝑟𝑎 : « 𝐴𝑓𝑓𝑙𝑖𝑔𝑒́ 𝑑𝑒𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑙𝑜𝑛𝑔𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑑𝑒𝑠𝑡𝑟𝑢𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑝𝑟𝑒𝑠𝑞𝑢𝑒 𝑡𝑜𝑢𝑠 𝑛𝑜𝑠 𝑒́𝑑𝑖𝑓𝑖𝑐𝑒𝑠 𝑔𝑜𝑡ℎ𝑖𝑞𝑢𝑒𝑠, 𝑗𝑒 𝑚’𝑒𝑚𝑝𝑟𝑒𝑠𝑠𝑎𝑖 𝑑’𝑎𝑐ℎ𝑒𝑡𝑒𝑟 𝑐𝑒𝑙𝑢𝑖-𝑐𝑖, 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙’𝑢𝑛𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑖𝑛𝑡𝑒𝑛𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑐𝑜𝑛𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒𝑟 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑖𝑛 𝑐𝑒 𝑚𝑜𝑛𝑢𝑚𝑒𝑛𝑡 … » 𝐿𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑐 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒, 𝑓𝑢𝑡𝑢𝑟 𝑃𝑎𝑟𝑐 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒-𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡, 𝑠𝑒 𝑡𝑟𝑎𝑛𝑠𝑓𝑜𝑟𝑚𝑒. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡, 𝑐𝑜𝑛𝑐𝑒𝑝𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑙’𝑒𝑛𝑠𝑒𝑚𝑏𝑙𝑒 𝑑𝑢 𝑝𝑟𝑜𝑗𝑒𝑡, 𝑓𝑎𝑖𝑡 𝑎𝑝𝑝𝑒𝑙 𝑎𝑢𝑥 𝑡𝑎𝑙𝑒𝑛𝑡𝑠 𝑑𝑒 𝑙’𝑎𝑟𝑐ℎ𝑖𝑡𝑒𝑐𝑡𝑒 𝑛𝑒́𝑜-𝑐𝑙𝑎𝑠𝑠𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑀𝑎𝑡ℎ𝑢𝑟𝑖𝑛 𝐶𝑟𝑢𝑐𝑦 (1749-1826), 𝑔𝑟𝑎𝑛𝑑-𝑝𝑟𝑖𝑥 𝑑𝑒 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑒𝑛 1774, 𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑎𝑢 𝑐𝑜𝑢𝑟𝑠 𝑑𝑒𝑠 𝑎𝑛𝑛𝑒́𝑒𝑠 1820, 𝑎𝑢 𝑡𝑎𝑙𝑒𝑛𝑡𝑢𝑒𝑢𝑥 𝑎𝑟𝑐ℎ𝑖𝑡𝑒𝑐𝑡𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒-𝐿𝑜𝑢𝑖𝑠 𝑣𝑎𝑛 𝐶𝑙𝑒𝑒𝑚𝑝𝑢𝑡𝑡𝑒 (1768-1834). 𝐿’𝑎𝑛𝑐𝑖𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒 𝑑𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑠𝑠𝑒 𝑎𝑝𝑝𝑎𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑏𝑖𝑒𝑛𝑡𝑜̂𝑡 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑢𝑛 𝑝𝑎𝑦𝑠𝑎𝑔𝑒 𝑖𝑑𝑒́𝑎𝑙𝑖𝑠𝑒́, 𝑢𝑛𝑒 𝑝𝑟𝑜𝑗𝑒𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑙’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝑁𝑖𝑐𝑜𝑙𝑎𝑠 𝑃𝑜𝑢𝑠𝑠𝑖𝑛. 𝐹. 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑠’𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑒 𝑑𝑢 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑑'𝐸𝑟𝑚𝑒𝑛𝑜𝑛𝑣𝑖𝑙𝑙𝑒 𝑐𝑜𝑛𝑐̧𝑢𝑡 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑒 𝑚𝑎𝑟𝑞𝑢𝑖𝑠 𝑑𝑒 𝐺𝑖𝑟𝑎𝑟𝑑𝑖𝑛. 𝐵𝑎𝑖𝑔𝑛𝑒́ 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑎 𝑆𝑒̀𝑣𝑟𝑒 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑒𝑠 𝑐𝑎𝑠𝑐𝑎𝑑𝑒𝑠, 𝑙𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑜𝑓𝑓𝑟𝑒 𝑎𝑢 𝑣𝑖𝑠𝑖𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑇𝑒𝑚𝑝𝑙𝑒 𝑑𝑒 𝑉𝑒𝑠𝑡𝑎, 𝑠𝑒𝑠 𝐵𝑎𝑖𝑛𝑠 𝑑𝑒 𝐷𝑖𝑎𝑛𝑒 𝑎𝑖𝑛𝑠𝑖 𝑞𝑢𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒𝑠 𝑟𝑒𝑝𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑛𝑡𝑎𝑛𝑡𝑠 𝑙𝑒𝑠 𝐷𝑖𝑒𝑢𝑥 𝑒𝑡 𝑙𝑒𝑠 𝐷𝑒́𝑒𝑠𝑠𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑙’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒. 𝑈𝑛𝑒 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑒 𝑠𝑢𝑟𝑚𝑜𝑛𝑡𝑒́𝑒 𝑑'𝑢𝑛 𝑏𝑢𝑠𝑡𝑒 𝑑'𝐻𝑒𝑛𝑟𝑖 𝐼𝑉 𝑎𝑝𝑝𝑎𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑢𝑛𝑒 𝑎𝑙𝑙𝑢𝑠𝑖𝑜𝑛 𝑎̀ 𝑙𝑎 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒 𝑒́𝑞𝑢𝑒𝑠𝑡𝑟𝑒 𝑑𝑢 𝑃𝑜𝑛𝑡-𝑁𝑒𝑢𝑓 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑒́𝑡𝑎𝑖𝑡 𝑙'𝑎𝑢𝑡𝑒𝑢𝑟, 𝑡𝑒́𝑚𝑜𝑖𝑔𝑛𝑎𝑔𝑒 𝑑𝑒 𝑠𝑜𝑛 𝑎𝑑ℎ𝑒́𝑠𝑖𝑜𝑛 𝑎̀ 𝑙𝑎 𝑚𝑜𝑛𝑎𝑟𝑐ℎ𝑖𝑒 𝑟𝑒𝑠𝑡𝑎𝑢𝑟𝑒́𝑒. 𝑈𝑛𝑒 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑒 𝑖𝑠𝑜𝑙𝑒́𝑒 𝑝𝑟𝑜𝑣𝑖𝑒𝑛𝑡, 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛, 𝑑𝑢 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑀𝑎𝑑𝑟𝑖𝑑 𝑐𝑜𝑛𝑠𝑡𝑟𝑢𝑖𝑡 𝑝𝑎𝑟 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑜𝑖𝑠 1𝑒𝑟 𝑎𝑢 𝑏𝑜𝑖𝑠 𝑑𝑒 𝐵𝑜𝑢𝑙𝑜𝑔𝑛𝑒. 𝑂𝑛 𝑦 𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒 𝑎𝑢𝑠𝑠𝑖, 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑎̀ 𝐸𝑟𝑚𝑒𝑛𝑜𝑛𝑣𝑖𝑙𝑙𝑒, 𝑙𝑒 𝑅𝑜𝑐ℎ𝑒𝑟 𝑅𝑜𝑢𝑠𝑠𝑒𝑎𝑢 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑛 𝑖𝑛𝑠𝑐𝑟𝑖𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛. 𝐺𝑒́𝑟𝑎𝑟𝑑 𝑑𝑒 𝑁𝑒𝑟𝑣𝑎𝑙 𝑞𝑢𝑖 𝑠’𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑎 𝑑𝑢 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑑’𝐸𝑟𝑚𝑒𝑛𝑜𝑛𝑣𝑖𝑙𝑙𝑒 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 « 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 » 𝑓𝑢𝑡 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛𝑛𝑒. 𝐷𝑎𝑛𝑠 𝑠𝑜𝑛 « 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 », 𝑁𝑒𝑟𝑣𝑎𝑙 𝑒́𝑣𝑜𝑞𝑢𝑒 𝑢𝑛 𝑒́𝑛𝑖𝑔𝑚𝑎𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑’𝐴𝑙𝑚𝑎𝑧𝑜𝑟 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙𝑒𝑞𝑢𝑒𝑙 𝑛𝑜𝑢𝑠 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑜𝑛𝑠, 𝑎̀ 𝑢𝑛𝑒 𝑙𝑒𝑡𝑡𝑟𝑒 𝑝𝑟𝑒̀𝑠 (𝑢𝑛 𝑁) : 𝑙𝑒 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑’𝐴𝑙𝑚𝑎𝑛𝑧𝑜𝑟 𝑑𝑒 𝑃𝑖𝑟𝑖𝑎𝑐 𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑑𝑒 𝐺𝑢𝑒́𝑟𝑎𝑛𝑑𝑒. 𝐼𝑙 𝑒𝑠𝑡 𝑎𝑢𝑗𝑜𝑢𝑟𝑑’ℎ𝑢𝑖 𝑐𝑜𝑛𝑠𝑖𝑑𝑒́𝑟𝑒́ 𝑞𝑢𝑒 𝑙𝑒 𝑛𝑜𝑚 𝐴𝑙𝑚𝑎𝑛𝑧𝑜𝑟 𝑑’𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑟𝑜𝑚𝑎𝑛𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑝𝑜𝑢𝑟𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑒̂𝑡𝑟𝑒 𝑙’œ𝑢𝑣𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑓𝑟𝑒́𝑞𝑢𝑒𝑛𝑡𝑎𝑛𝑡 𝑙𝑎 𝑟𝑒́𝑔𝑖𝑜𝑛 𝑒𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 𝑜𝑢̀ 𝑙𝑒𝑠 𝑐𝑜𝑛𝑔𝑒́𝑠 𝑝𝑎𝑦𝑒́𝑠 𝑛’𝑒𝑥𝑖𝑠𝑡𝑎𝑖𝑒𝑛𝑡 𝑝𝑎𝑠 𝑒𝑛𝑐𝑜𝑟𝑒. 𝐶𝑒𝑠 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑠𝑒𝑟𝑎𝑖𝑒𝑛𝑡, 𝑏𝑖𝑒𝑛 𝑞𝑢’𝑖𝑙 𝑛𝑒 𝑠’𝑎𝑔𝑖𝑠𝑠𝑒 𝑞𝑢𝑒 𝑑’𝑢𝑛𝑒 ℎ𝑦𝑝𝑜𝑡ℎ𝑒̀𝑠𝑒, 𝑑𝑒𝑠 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒. 𝐿’𝑜𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑝𝑙𝑎𝑛𝑒 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑒 𝑠𝑖𝑡𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒-𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑛 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒𝑠 « 𝐵𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠 𝑑’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒 », 𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑒́ 𝑑𝑢 𝑐𝑒́𝑙𝑒̀𝑏𝑟𝑒 𝑡𝑎𝑏𝑙𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑃𝑜𝑢𝑠𝑠𝑖𝑛, 𝑝𝑒𝑟𝑐ℎ𝑒́ 𝑠𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑟𝑜𝑐ℎ𝑒𝑟. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑎𝑣𝑎𝑖𝑡 𝑓𝑎𝑖𝑡 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑑𝑟𝑒 𝑙’ℎ𝑒𝑟𝑚𝑒́𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑖𝑛𝑠𝑐𝑟𝑖𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛 𝐸𝑇 𝐼𝑁 𝐴𝑅𝐶𝐴𝐷𝐼𝐴 𝐸𝐺𝑂 ; 𝑖𝑛𝑠𝑐𝑟𝑖𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑞𝑢𝑖 𝑓𝑢𝑡 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛 𝑙𝑎 𝑑𝑒𝑣𝑖𝑠𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝐿𝑦𝑜𝑛𝑛𝑎𝑖𝑠 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑝𝑜𝑢𝑟𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑎𝑣𝑜𝑖𝑟 𝑒́𝑡𝑒́ 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑠𝑜𝑛 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑚𝑒𝑡 𝑒𝑛 𝑠𝑐𝑒̀𝑛𝑒 𝑙’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑛𝑡𝑒́𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑒𝑠 𝐺𝑟𝑒𝑐𝑠. 𝐼𝑙 𝑛’𝑒𝑠𝑡 𝑝𝑎𝑠 𝑑𝑖𝑓𝑓𝑖𝑐𝑖𝑙𝑒 𝑑𝑒 𝑠’𝑖𝑚𝑎𝑔𝑖𝑛𝑒𝑟 𝑙’𝑜𝑟𝑔𝑎𝑛𝑖𝑠𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑐𝑒 𝑠𝑝𝑒𝑐𝑡𝑎𝑐𝑙𝑒 𝑎̀ 𝑐𝑖𝑒𝑙 𝑜𝑢𝑣𝑒𝑟𝑡, 𝑚𝑒𝑡𝑡𝑎𝑛𝑡 𝑒𝑛 𝑠𝑐𝑒̀𝑛𝑒 𝑑𝑒𝑣𝑎𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒𝑠 𝐵𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠 𝑑’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒, 𝑢𝑛𝑒 𝑟𝑒𝑝𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑛𝑡𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑣𝑖𝑣𝑎𝑛𝑡𝑒 𝑑𝑢 𝑡𝑎𝑏𝑙𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑁𝑖𝑐𝑜𝑙𝑎𝑠 𝑃𝑜𝑢𝑠𝑠𝑖𝑛. 𝐸𝑛 𝑙’𝑎𝑛𝑛𝑒́𝑒 1832 𝐴𝑙𝑒𝑥𝑎𝑛𝑑𝑟𝑒 𝐷𝑢𝑚𝑎𝑠 𝑞𝑢𝑖 𝑙𝑜𝑔𝑒𝑎𝑖𝑡 𝑐ℎ𝑒𝑧 𝑙𝑒𝑠 𝑃𝑎𝑛𝑛𝑒𝑡𝑜𝑛 𝑠’𝑒𝑛 𝑣𝑖𝑛𝑡 𝑎̀ 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒. 𝐶’𝑒𝑠𝑡 𝑎𝑙𝑜𝑟𝑠 𝑞𝑢’𝑖𝑙 𝑒́𝑐𝑟𝑖𝑣𝑖𝑡 « 𝐿𝑒𝑠 𝐿𝑜𝑢𝑣𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑀𝑎𝑐ℎ𝑒𝑐𝑜𝑢𝑙 » 𝑒𝑡 « 𝐿𝑒𝑠 𝑇𝑟𝑜𝑖𝑠 𝑀𝑜𝑢𝑠𝑞𝑢𝑒𝑡𝑎𝑖𝑟𝑒𝑠 ». 𝑂𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑎 𝑣𝑒𝑛𝑢𝑒 𝑑𝑒 𝐺𝑢𝑠𝑡𝑎𝑣𝑒 𝐹𝑙𝑎𝑢𝑏𝑒𝑟𝑡 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛, 𝑜𝑛 𝑒́𝑣𝑜𝑞𝑢𝑒 𝑒́𝑔𝑎𝑙𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑐𝑒𝑙𝑙𝑒 𝑑𝑒 𝐽𝑢𝑙𝑒𝑠 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢 𝑞𝑢𝑖 𝑎𝑖𝑚𝑎𝑖𝑡 𝑏𝑒𝑎𝑢𝑐𝑜𝑢𝑝 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝐸𝑛 1837, 𝑎𝑙𝑜𝑟𝑠 𝑎̂𝑔𝑒́ 𝑑𝑒 26 𝑎𝑛𝑠, 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢 𝑓𝑖𝑡 𝑢𝑛 𝑠𝑒́𝑗𝑜𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑝𝑙𝑢𝑠𝑖𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑚𝑜𝑖𝑠 𝑎̀ 𝑃𝑜𝑟𝑛𝑖𝑐 𝑜𝑢̀ 𝑖𝑙 𝑟𝑒́𝑑𝑖𝑔𝑒𝑎 « 𝑀𝑎𝑟𝑖𝑎𝑛𝑛𝑒 », ℎ𝑖𝑠𝑡𝑜𝑖𝑟𝑒 𝑡𝑟𝑒̀𝑠 𝑎𝑟𝑟𝑎𝑛𝑔𝑒́𝑒 𝑑𝑒 𝑠𝑎 𝑙𝑖𝑎𝑖𝑠𝑜𝑛 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑎 𝑏𝑎𝑟𝑜𝑛𝑛𝑒 𝐴𝑢𝑟𝑜𝑟𝑒 𝐷𝑢𝑑𝑒𝑣𝑎𝑛𝑡 (𝐺𝑜𝑟𝑔𝑒 𝑆𝑎𝑛𝑑 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑝𝑠𝑒𝑢𝑑𝑜𝑛𝑦𝑚𝑒 𝑓𝑢𝑡 𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑒́ 𝑝𝑎𝑟 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢). 𝐷𝑎𝑛𝑠 𝑐𝑒 𝑟𝑜𝑚𝑎𝑛, 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑦 𝑗𝑜𝑢𝑒 𝑢𝑛𝑒 𝑝𝑙𝑎𝑐𝑒 𝑖𝑚𝑝𝑜𝑟𝑡𝑎𝑛𝑡𝑒. 𝐽𝑢𝑙𝑒𝑠 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢 𝑛𝑜𝑢𝑎 𝑒́𝑔𝑎𝑙𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑑𝑒𝑠 𝑟𝑒𝑙𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛𝑠 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑃𝑎𝑢𝑙𝑖𝑛𝑒 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡. 𝐿𝑒 10 𝑠𝑒𝑝𝑡𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 1849, 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒-𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑟𝑒𝑐̧𝑢𝑡 𝑢𝑛 𝑎𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑣𝑖𝑠𝑖𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑚𝑎𝑟𝑞𝑢𝑒, 𝑒𝑛 𝑙’𝑜𝑐𝑐𝑢𝑟𝑟𝑒𝑛𝑐𝑒 𝑢𝑛𝑒 𝑣𝑖𝑠𝑖𝑡𝑒𝑢𝑠𝑒, 𝑒𝑛 𝑙𝑎 𝑝𝑒𝑟𝑠𝑜𝑛𝑛𝑒 𝑑𝑒 𝐺𝑒𝑜𝑟𝑔𝑒 𝑆𝑎𝑛𝑑 (𝐴𝑙𝑓𝑟𝑒𝑑 𝐺𝑒𝑟𝑛𝑜𝑢𝑥 : 𝐿𝑒𝑠 𝐴𝑛𝑛𝑎𝑙𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑒𝑠 𝑒𝑡 𝑑𝑢 𝑃𝑎𝑦𝑠 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑎𝑖𝑠 : 4𝑒 𝑡𝑟𝑖𝑚𝑒𝑠𝑡𝑟𝑒 1963) 𝑞𝑢𝑖 𝑓𝑢𝑡 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛, 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑒𝑠𝑡 𝑙’𝑎𝑢𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑎𝑛𝑜𝑛𝑦𝑚𝑒 𝑑’𝑢𝑛 𝑙𝑖𝑣𝑟𝑒 𝑖𝑛𝑡𝑖𝑡𝑢𝑙𝑒́ « 𝑁𝑂𝑇𝐼𝐶𝐸 𝑆𝑈𝑅 𝐿𝐴 𝑉𝐼𝐿𝐿𝐸 𝐸𝑇 𝐿𝐸 𝐶𝐻𝐴̂𝑇𝐸𝐴𝑈 𝐷𝐸 𝐶𝐿𝐼𝑆𝑆𝑂𝑁 » 𝑝𝑢𝑏𝑙𝑖𝑒́𝑒 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑙𝑎 𝑝𝑟𝑒𝑚𝑖𝑒̀𝑟𝑒 𝑓𝑜𝑖𝑠 𝑒𝑛 1812 𝑒𝑡 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝑓𝑖𝑛𝑎𝑙 𝑒𝑠𝑡 𝑑𝑢̂ 𝑎̀ 𝑢𝑛𝑒 𝑎𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑚𝑎𝑖𝑛 𝑒́𝑔𝑎𝑙𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑎𝑛𝑜𝑛𝑦𝑚𝑒. Source : Regards du Pilat (site web)"
@nathcharente
"Très beau, style toscan, forêt + rivière et parfois des spectacles gratos là bas "
@nino_16
"Jolis jardins avec un petit musée dans l’ancien logement du jardinier pour en raconter l’histoire"
@meganeboubet
"Un parc où l'on peut admirer le cénotaphe du Grand Connétable qui succèdera à Bertrand Du Guesclin, et dont le gisant évoque indéniablement le célèbre tombeau des Bergers d'Arcadie du tableau de Nicolas Poussin (exposé au Louvre). 𝗨𝗻 𝗽𝗲𝘂 𝗱'𝗵𝗶𝘀𝘁𝗼𝗶𝗿𝗲 𝗲́𝘀𝗼𝘁𝗲́𝗿𝗶𝗾𝘂𝗲.. 𝐿𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑞𝑢𝑖 𝑜𝑢𝑣𝑟𝑒 𝑙𝑒 𝑃𝑎𝑦𝑠 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑎𝑖𝑠 𝑓𝑎𝑖𝑡 𝑝𝑎𝑟𝑡𝑖𝑒 𝑑𝑒 𝑐𝑒 𝑞𝑢𝑒 𝑙’𝑜𝑛 𝑛𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑙𝑎 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑚𝑖𝑙𝑖𝑡𝑎𝑖𝑟𝑒. 𝐿𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛𝑛𝑎𝑖𝑠 𝑎𝑢 𝑙𝑒𝑛𝑑𝑒𝑚𝑎𝑖𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝐺𝑢𝑒𝑟𝑟𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑛’𝑒́𝑡𝑎𝑖𝑡 𝑝𝑙𝑢𝑠 𝑞𝑢𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑚𝑝𝑠 𝑑𝑒 𝑟𝑢𝑖𝑛𝑒 𝑎𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑙𝑒 𝑝𝑎𝑠𝑠𝑎𝑔𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑒𝑠 𝑖𝑛𝑓𝑒𝑟𝑛𝑎𝑙𝑒𝑠. 𝐴𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑎𝑣𝑜𝑖𝑟 𝑠𝑢𝑖𝑣𝑖 𝑢𝑛𝑒 𝑐𝑎𝑟𝑟𝑖𝑒̀𝑟𝑒 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑗𝑢𝑠𝑞𝑢’𝑒𝑛 1793, 𝑙𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑎𝑖𝑠 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 (1744-1810) 𝑓𝑢𝑡 𝑎𝑢 𝑙𝑒𝑛𝑑𝑒𝑚𝑎𝑖𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝑔𝑢𝑒𝑟𝑟𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒, 𝑙𝑒 𝑝𝑟𝑒𝑚𝑖𝑒𝑟 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒 𝑒𝑥𝑝𝑙𝑜𝑟𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑢 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛𝑎𝑖𝑠. 𝑆𝑢𝑏𝑗𝑢𝑔𝑢𝑒́ 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑎 𝑏𝑒𝑎𝑢𝑡𝑒́ 𝑑𝑒𝑠 𝑠𝑖𝑡𝑒𝑠, 𝑖𝑙 𝑝𝑟𝑖𝑡 𝑙𝑎 𝑑𝑒́𝑐𝑖𝑠𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑠’𝑒́𝑡𝑎𝑏𝑙𝑖𝑟 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑐𝑒 𝑠𝑒́𝑗𝑜𝑢𝑟 𝑝𝑙𝑒𝑖𝑛 𝑑𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑟𝑚𝑒. 𝐸𝑡𝑎𝑏𝑙𝑖 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑒𝑛 1798, 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒 𝑒𝑠𝑡 𝑟𝑒𝑗𝑜𝑖𝑛𝑡 𝑑𝑒 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 𝑎̀ 𝑎𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑜𝑖𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 (1743-1805) 𝑞𝑢𝑒 𝐽𝑒𝑎𝑛-𝐽𝑎𝑐𝑞𝑢𝑒𝑠 𝐶𝑜𝑢𝑎𝑝𝑒𝑙 𝑒𝑡 𝐴𝑛𝑛𝑒 𝐷𝑢𝑓𝑙𝑜𝑠 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙𝑒 𝑡𝑟𝑒̀𝑠 𝑖𝑛𝑡𝑒́𝑟𝑒𝑠𝑠𝑎𝑛𝑡 « 𝑉𝑜𝑦𝑎𝑔𝑒 𝑖𝑡𝑎𝑙𝑖𝑒𝑛 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑒𝑡 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑠𝑒𝑠 𝑒𝑛𝑣𝑖𝑟𝑜𝑛𝑠 » (1996 𝐿’𝐼𝑛𝑣𝑒𝑛𝑡𝑎𝑖𝑟𝑒 𝐼𝑚𝑎𝑔𝑒𝑠 𝑑𝑢 𝑃𝑎𝑡𝑟𝑖𝑚𝑜𝑖𝑛𝑒) 𝑝𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑛𝑡𝑒𝑛𝑡 𝑎𝑖𝑛𝑠𝑖 : « … 𝑐𝑜𝑙𝑙𝑒𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛𝑛𝑒𝑢𝑟 𝑑’œ𝑢𝑣𝑟𝑒𝑠 𝑑’𝑎𝑟𝑡, 𝑑𝑖𝑝𝑙𝑜𝑚𝑎𝑡𝑒 𝑎𝑙𝑜𝑟𝑠 𝑒𝑛 𝑝𝑜𝑠𝑡𝑒 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒, 𝑛𝑒́𝑔𝑜𝑐𝑖𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟, 𝑎𝑢 𝑛𝑜𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑠𝑒𝑠 𝑠𝑢𝑐𝑐𝑒̀𝑠, 𝑑𝑢 𝑡𝑟𝑎𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝑇𝑜𝑙𝑒𝑛𝑡𝑖𝑛𝑜 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑒 𝐷𝑖𝑟𝑒𝑐𝑡𝑜𝑖𝑟𝑒 𝑒𝑡 𝑙𝑒 𝑃𝑎𝑝𝑒 𝑒𝑡 𝑑𝑒 𝑙’𝑎𝑐𝑞𝑢𝑖𝑠𝑖𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑎 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑣𝑖𝑙𝑙𝑎 𝑀𝑒́𝑑𝑖𝑐𝑖𝑠 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒. 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑜𝑖𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡, 𝑛𝑜𝑚𝑚𝑒́ 𝑒𝑛 1804 𝑠𝑒́𝑛𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐿𝑜𝑖𝑟𝑒-𝐼𝑛𝑓𝑒́𝑟𝑖𝑒𝑢𝑟𝑒, 𝑑𝑒́𝑐𝑖𝑑𝑎 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑛 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑟𝑎𝑠𝑠𝑒𝑚𝑏𝑙𝑒𝑟 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑢𝑛 𝑚𝑢𝑠𝑒́𝑒 𝑞𝑢’𝑖𝑙 𝑏𝑎̂𝑡𝑖𝑡 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑒𝑠 ℎ𝑎𝑢𝑡𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑑𝑢 𝑐𝑜𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑀𝑎𝑑𝑒𝑙𝑒𝑖𝑛𝑒 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛, 𝑠𝑎 𝑐𝑜𝑙𝑙𝑒𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑢𝑟𝑒𝑠, 𝑔𝑟𝑎𝑣𝑢𝑟𝑒𝑠 𝑒𝑡 𝑠𝑐𝑢𝑙𝑝𝑡𝑢𝑟𝑒𝑠, 𝑎𝑢𝑗𝑜𝑢𝑟𝑑’ℎ𝑢𝑖 𝑎𝑢 𝑚𝑢𝑠𝑒́𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝐵𝑒𝑎𝑢𝑥-𝐴𝑟𝑡𝑠 𝑑𝑒 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑒𝑠, 𝑒𝑡 𝑑𝑒 𝑝𝑟𝑜𝑚𝑜𝑢𝑣𝑜𝑖𝑟 𝑙𝑒 𝑠𝑖𝑡𝑒 𝑎𝑢𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑑𝑒𝑠 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒𝑠. » 𝐴 𝑙’𝑖𝑛𝑣𝑖𝑡𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡, 𝑝𝑙𝑢𝑠𝑖𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑎𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒𝑠 𝑓𝑖𝑟𝑒𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑣𝑜𝑦𝑎𝑔𝑒 𝑑𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝐸𝑛 1805, 𝑠’𝑒𝑛 𝑣𝑖𝑒𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑠𝑐𝑢𝑙𝑝𝑡𝑒𝑢𝑟 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑛𝑒́ 𝑎̀ 𝐿𝑦𝑜𝑛 𝑒𝑛 1777 𝑒𝑡 𝑚𝑜𝑟𝑡 𝑎̀ 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠 𝑒𝑛 1827. 𝐺𝑟𝑎𝑛𝑑-𝑝𝑟𝑖𝑥 𝑑𝑒 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑑𝑒 1790 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑏𝑎𝑠-𝑟𝑒𝑙𝑖𝑒𝑓 𝑒𝑛 𝑏𝑟𝑜𝑛𝑧𝑒 𝐿𝑒 𝐽𝑢𝑔𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑑𝑒 𝑆𝑎𝑙𝑜𝑚𝑜𝑛, 𝐹. 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑒𝑠𝑡 𝑒𝑛𝑣𝑜𝑦𝑒́ 𝑎̀ 𝑙'𝐸𝑐𝑜𝑙𝑒 𝑓𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑎𝑖𝑠𝑒 𝑓𝑜𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑎̀ 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝐿𝑜𝑢𝑖𝑠 𝑋𝑉𝐼. 𝐴𝑟𝑡𝑖𝑠𝑡𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛 𝑟𝑒𝑐𝑜𝑛𝑛𝑢, 𝑖𝑙 𝑑𝑒𝑣𝑖𝑒𝑛𝑑𝑟𝑎 𝑝𝑙𝑢𝑠 𝑡𝑎𝑟𝑑 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙’𝐼𝑛𝑠𝑡𝑖𝑡𝑢𝑡 𝑒𝑡 𝑠𝑒𝑟𝑎 𝑡𝑖𝑡𝑟𝑒́ 𝑎𝑢 𝑝𝑟𝑖𝑛𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 1805, 𝑏𝑎𝑟𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝑆𝑒𝑠 𝑝𝑟𝑖𝑛𝑐𝑖𝑝𝑎𝑙𝑒𝑠 œ𝑢𝑣𝑟𝑒𝑠 𝑠𝑜𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑓𝑟𝑜𝑛𝑡𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑎𝑑𝑒 𝑑𝑢 𝐿𝑜𝑢𝑣𝑟𝑒, 𝑙𝑎 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒 𝑑’𝐻𝑒𝑛𝑟𝑖 𝐼𝑉 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑒 𝑃𝑜𝑛𝑡-𝑁𝑒𝑢𝑓, 𝑒𝑡 𝑙𝑎 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒 𝑑𝑒 𝐿𝑜𝑢𝑖𝑠 𝑋𝐼𝑉 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑎 𝑝𝑙𝑎𝑐𝑒 𝐵𝑒𝑙𝑙𝑒𝑐𝑜𝑢𝑟 𝑎̀ 𝐿𝑦𝑜𝑛. 𝑈𝑛𝑒 𝑒́𝑡𝑟𝑜𝑖𝑡𝑒 𝑎𝑚𝑖𝑡𝑖𝑒́ 𝑢𝑛𝑖𝑠𝑠𝑎𝑖𝑡 𝑑𝑒𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑙𝑒𝑠 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 𝑒𝑡 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡. 𝐶𝑒𝑡𝑡𝑒 𝑎𝑚𝑖𝑡𝑖𝑒́ 𝑔𝑟𝑎𝑛𝑑𝑖𝑟𝑎 𝑝𝑙𝑢𝑠 𝑒𝑛𝑐𝑜𝑟𝑒 𝑙𝑜𝑟𝑠𝑞𝑢’𝑖𝑙𝑠 𝑠𝑒 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒𝑟𝑜𝑛𝑡 𝑎𝑢𝑥 𝑝𝑜𝑟𝑡𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑉𝑒𝑛𝑑𝑒́𝑒 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝐼𝑙𝑠 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒𝑛𝑡 𝑒𝑛 𝑐𝑒𝑠 𝑙𝑖𝑒𝑢𝑥 𝑙𝑒𝑠 𝑝𝑎𝑦𝑠𝑎𝑔𝑒𝑠 𝑖𝑡𝑎𝑙𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑒𝑡 𝑚𝑖𝑒𝑢𝑥 𝑒𝑛𝑐𝑜𝑟𝑒 𝑖𝑙𝑠 𝑟𝑒𝑐𝑜𝑛𝑛𝑎𝑖𝑠𝑠𝑒𝑛𝑡 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑐𝑒𝑠 𝑝𝑎𝑦𝑠𝑎𝑔𝑒𝑠 𝑙𝑎 𝑇𝑒𝑟𝑟𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝐵𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠 𝑒𝑡 𝑑𝑒𝑠 𝐷𝑖𝑒𝑢𝑥… 𝐿𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑟𝑒 𝑃𝑎𝑢𝑙 𝐻𝑢𝑒𝑡, 𝑎𝑚𝑖 𝑑𝑒 𝐷𝑒𝑙𝑎𝑐𝑟𝑜𝑖𝑥 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑢𝑛 𝑑𝑖𝑠𝑐𝑜𝑢𝑟𝑠 𝑟𝑒𝑙𝑎𝑡𝑖𝑓 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑝𝑢𝑏𝑙𝑖𝑒́ 𝑒𝑛 1808, 𝑒́𝑐𝑟𝑖𝑣𝑎𝑖𝑡 : « 𝐼𝑙 𝑓𝑎𝑢𝑡 𝑒̂𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑜𝑖𝑛 𝑑𝑢 𝑡𝑢𝑚𝑢𝑙𝑡𝑒 𝑒𝑡 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑜𝑟𝑟𝑢𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛, 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑐𝑜𝑚𝑝𝑟𝑒𝑛𝑑𝑟𝑒 𝑙𝑎 𝑝𝑢𝑟𝑒𝑡𝑒́ 𝑑𝑒𝑠 𝑎𝑛𝑐𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑒𝑡 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒𝑟 𝑐𝑒 𝑚𝑜𝑛𝑑𝑒 𝑖𝑑𝑒́𝑎𝑙 𝑞𝑢’ℎ𝑎𝑏𝑖𝑡𝑎𝑖𝑒𝑛𝑡 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑙𝑒 𝑏𝑜𝑛ℎ𝑒𝑢𝑟 𝑒𝑡 𝑙𝑎 𝑣𝑒𝑟𝑡𝑢, 𝑙𝑒𝑠 𝑏𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠, 𝑙𝑒𝑠 ℎ𝑒́𝑟𝑜𝑠 𝑒𝑡 𝑙𝑒𝑠 𝐷𝑖𝑒𝑢𝑥. » 𝐿𝑒𝑠 𝑓𝑟𝑒̀𝑟𝑒𝑠 𝐶𝑎𝑐𝑎𝑢𝑙𝑡 𝑣𝑜𝑛𝑡 𝑒𝑛𝑡𝑟𝑒𝑝𝑟𝑒𝑛𝑑𝑟𝑒 𝑙𝑎 𝑟𝑒𝑐𝑜𝑛𝑠𝑡𝑟𝑢𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́. 𝐿𝑒 𝑚𝑜𝑑𝑒̀𝑙𝑒 𝑒𝑠𝑡 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑡𝑜𝑠𝑐𝑎𝑛𝑒 𝑒𝑡 𝑡𝑜𝑢𝑡 𝑝𝑎𝑟𝑡𝑖𝑐𝑢𝑙𝑖𝑒̀𝑟𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑙𝑎 𝑐𝑖𝑡𝑒́ 𝑑𝑒 𝑇𝑖𝑣𝑜𝑙𝑖. 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑎𝑝𝑝𝑎𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑏𝑖𝑒𝑛𝑡𝑜̂𝑡 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑙𝑒 𝑛𝑜𝑢𝑣𝑒𝑎𝑢 𝑇𝑖𝑣𝑜𝑙𝑖. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑎𝑐𝑞𝑢𝑖𝑒𝑟𝑡 𝑞𝑢𝑎𝑛𝑡 𝑎̀ 𝑙𝑢𝑖 𝑡𝑜𝑢𝑡 𝑑’𝑎𝑏𝑜𝑟𝑑 𝑒𝑛 1805 𝑙𝑎 𝑔𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑑𝑢 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 (𝑎𝑛𝑐𝑖𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒 𝑑𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑠𝑠𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑆𝑒𝑖𝑔𝑛𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛) 𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑙𝑒 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑒𝑛 1807. 𝐷𝑢 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑑’𝑂𝑙𝑖𝑣𝑖𝑒𝑟 𝑑𝑒 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛, 𝑖𝑙 𝑒́𝑐𝑟𝑖𝑟𝑎 : « 𝐴𝑓𝑓𝑙𝑖𝑔𝑒́ 𝑑𝑒𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑙𝑜𝑛𝑔𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑑𝑒𝑠𝑡𝑟𝑢𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑝𝑟𝑒𝑠𝑞𝑢𝑒 𝑡𝑜𝑢𝑠 𝑛𝑜𝑠 𝑒́𝑑𝑖𝑓𝑖𝑐𝑒𝑠 𝑔𝑜𝑡ℎ𝑖𝑞𝑢𝑒𝑠, 𝑗𝑒 𝑚’𝑒𝑚𝑝𝑟𝑒𝑠𝑠𝑎𝑖 𝑑’𝑎𝑐ℎ𝑒𝑡𝑒𝑟 𝑐𝑒𝑙𝑢𝑖-𝑐𝑖, 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙’𝑢𝑛𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑖𝑛𝑡𝑒𝑛𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑐𝑜𝑛𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒𝑟 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑖𝑛 𝑐𝑒 𝑚𝑜𝑛𝑢𝑚𝑒𝑛𝑡 … » 𝐿𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑐 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒, 𝑓𝑢𝑡𝑢𝑟 𝑃𝑎𝑟𝑐 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒-𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡, 𝑠𝑒 𝑡𝑟𝑎𝑛𝑠𝑓𝑜𝑟𝑚𝑒. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡, 𝑐𝑜𝑛𝑐𝑒𝑝𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑙’𝑒𝑛𝑠𝑒𝑚𝑏𝑙𝑒 𝑑𝑢 𝑝𝑟𝑜𝑗𝑒𝑡, 𝑓𝑎𝑖𝑡 𝑎𝑝𝑝𝑒𝑙 𝑎𝑢𝑥 𝑡𝑎𝑙𝑒𝑛𝑡𝑠 𝑑𝑒 𝑙’𝑎𝑟𝑐ℎ𝑖𝑡𝑒𝑐𝑡𝑒 𝑛𝑒́𝑜-𝑐𝑙𝑎𝑠𝑠𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑀𝑎𝑡ℎ𝑢𝑟𝑖𝑛 𝐶𝑟𝑢𝑐𝑦 (1749-1826), 𝑔𝑟𝑎𝑛𝑑-𝑝𝑟𝑖𝑥 𝑑𝑒 𝑅𝑜𝑚𝑒 𝑒𝑛 1774, 𝑝𝑢𝑖𝑠 𝑎𝑢 𝑐𝑜𝑢𝑟𝑠 𝑑𝑒𝑠 𝑎𝑛𝑛𝑒́𝑒𝑠 1820, 𝑎𝑢 𝑡𝑎𝑙𝑒𝑛𝑡𝑢𝑒𝑢𝑥 𝑎𝑟𝑐ℎ𝑖𝑡𝑒𝑐𝑡𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛 𝑃𝑖𝑒𝑟𝑟𝑒-𝐿𝑜𝑢𝑖𝑠 𝑣𝑎𝑛 𝐶𝑙𝑒𝑒𝑚𝑝𝑢𝑡𝑡𝑒 (1768-1834). 𝐿’𝑎𝑛𝑐𝑖𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑟𝑣𝑒 𝑑𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑠𝑠𝑒 𝑎𝑝𝑝𝑎𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑏𝑖𝑒𝑛𝑡𝑜̂𝑡 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑢𝑛 𝑝𝑎𝑦𝑠𝑎𝑔𝑒 𝑖𝑑𝑒́𝑎𝑙𝑖𝑠𝑒́, 𝑢𝑛𝑒 𝑝𝑟𝑜𝑗𝑒𝑐𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑑𝑒 𝑙’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑡𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝑁𝑖𝑐𝑜𝑙𝑎𝑠 𝑃𝑜𝑢𝑠𝑠𝑖𝑛. 𝐹. 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑠’𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑒 𝑑𝑢 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑑'𝐸𝑟𝑚𝑒𝑛𝑜𝑛𝑣𝑖𝑙𝑙𝑒 𝑐𝑜𝑛𝑐̧𝑢𝑡 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑒 𝑚𝑎𝑟𝑞𝑢𝑖𝑠 𝑑𝑒 𝐺𝑖𝑟𝑎𝑟𝑑𝑖𝑛. 𝐵𝑎𝑖𝑔𝑛𝑒́ 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑎 𝑆𝑒̀𝑣𝑟𝑒 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑒𝑠 𝑐𝑎𝑠𝑐𝑎𝑑𝑒𝑠, 𝑙𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑜𝑓𝑓𝑟𝑒 𝑎𝑢 𝑣𝑖𝑠𝑖𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑇𝑒𝑚𝑝𝑙𝑒 𝑑𝑒 𝑉𝑒𝑠𝑡𝑎, 𝑠𝑒𝑠 𝐵𝑎𝑖𝑛𝑠 𝑑𝑒 𝐷𝑖𝑎𝑛𝑒 𝑎𝑖𝑛𝑠𝑖 𝑞𝑢𝑒 𝑑𝑒𝑠 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒𝑠 𝑟𝑒𝑝𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑛𝑡𝑎𝑛𝑡𝑠 𝑙𝑒𝑠 𝐷𝑖𝑒𝑢𝑥 𝑒𝑡 𝑙𝑒𝑠 𝐷𝑒́𝑒𝑠𝑠𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑙’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒. 𝑈𝑛𝑒 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑒 𝑠𝑢𝑟𝑚𝑜𝑛𝑡𝑒́𝑒 𝑑'𝑢𝑛 𝑏𝑢𝑠𝑡𝑒 𝑑'𝐻𝑒𝑛𝑟𝑖 𝐼𝑉 𝑎𝑝𝑝𝑎𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑢𝑛𝑒 𝑎𝑙𝑙𝑢𝑠𝑖𝑜𝑛 𝑎̀ 𝑙𝑎 𝑠𝑡𝑎𝑡𝑢𝑒 𝑒́𝑞𝑢𝑒𝑠𝑡𝑟𝑒 𝑑𝑢 𝑃𝑜𝑛𝑡-𝑁𝑒𝑢𝑓 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑒́𝑡𝑎𝑖𝑡 𝑙'𝑎𝑢𝑡𝑒𝑢𝑟, 𝑡𝑒́𝑚𝑜𝑖𝑔𝑛𝑎𝑔𝑒 𝑑𝑒 𝑠𝑜𝑛 𝑎𝑑ℎ𝑒́𝑠𝑖𝑜𝑛 𝑎̀ 𝑙𝑎 𝑚𝑜𝑛𝑎𝑟𝑐ℎ𝑖𝑒 𝑟𝑒𝑠𝑡𝑎𝑢𝑟𝑒́𝑒. 𝑈𝑛𝑒 𝑐𝑜𝑙𝑜𝑛𝑛𝑒 𝑖𝑠𝑜𝑙𝑒́𝑒 𝑝𝑟𝑜𝑣𝑖𝑒𝑛𝑡, 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛, 𝑑𝑢 𝑐ℎ𝑎̂𝑡𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑀𝑎𝑑𝑟𝑖𝑑 𝑐𝑜𝑛𝑠𝑡𝑟𝑢𝑖𝑡 𝑝𝑎𝑟 𝐹𝑟𝑎𝑛𝑐̧𝑜𝑖𝑠 1𝑒𝑟 𝑎𝑢 𝑏𝑜𝑖𝑠 𝑑𝑒 𝐵𝑜𝑢𝑙𝑜𝑔𝑛𝑒. 𝑂𝑛 𝑦 𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑒 𝑎𝑢𝑠𝑠𝑖, 𝑐𝑜𝑚𝑚𝑒 𝑎̀ 𝐸𝑟𝑚𝑒𝑛𝑜𝑛𝑣𝑖𝑙𝑙𝑒, 𝑙𝑒 𝑅𝑜𝑐ℎ𝑒𝑟 𝑅𝑜𝑢𝑠𝑠𝑒𝑎𝑢 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑛 𝑖𝑛𝑠𝑐𝑟𝑖𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛. 𝐺𝑒́𝑟𝑎𝑟𝑑 𝑑𝑒 𝑁𝑒𝑟𝑣𝑎𝑙 𝑞𝑢𝑖 𝑠’𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑎 𝑑𝑢 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑑’𝐸𝑟𝑚𝑒𝑛𝑜𝑛𝑣𝑖𝑙𝑙𝑒 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 « 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 » 𝑓𝑢𝑡 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑝𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛𝑛𝑒. 𝐷𝑎𝑛𝑠 𝑠𝑜𝑛 « 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 », 𝑁𝑒𝑟𝑣𝑎𝑙 𝑒́𝑣𝑜𝑞𝑢𝑒 𝑢𝑛 𝑒́𝑛𝑖𝑔𝑚𝑎𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑’𝐴𝑙𝑚𝑎𝑧𝑜𝑟 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑙𝑒𝑞𝑢𝑒𝑙 𝑛𝑜𝑢𝑠 𝑟𝑒𝑡𝑟𝑜𝑢𝑣𝑜𝑛𝑠, 𝑎̀ 𝑢𝑛𝑒 𝑙𝑒𝑡𝑡𝑟𝑒 𝑝𝑟𝑒̀𝑠 (𝑢𝑛 𝑁) : 𝑙𝑒 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑’𝐴𝑙𝑚𝑎𝑛𝑧𝑜𝑟 𝑑𝑒 𝑃𝑖𝑟𝑖𝑎𝑐 𝑝𝑟𝑒̀𝑠 𝑑𝑒 𝐺𝑢𝑒́𝑟𝑎𝑛𝑑𝑒. 𝐼𝑙 𝑒𝑠𝑡 𝑎𝑢𝑗𝑜𝑢𝑟𝑑’ℎ𝑢𝑖 𝑐𝑜𝑛𝑠𝑖𝑑𝑒́𝑟𝑒́ 𝑞𝑢𝑒 𝑙𝑒 𝑛𝑜𝑚 𝐴𝑙𝑚𝑎𝑛𝑧𝑜𝑟 𝑑’𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑟𝑜𝑚𝑎𝑛𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑝𝑜𝑢𝑟𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑒̂𝑡𝑟𝑒 𝑙’œ𝑢𝑣𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑓𝑟𝑒́𝑞𝑢𝑒𝑛𝑡𝑎𝑛𝑡 𝑙𝑎 𝑟𝑒́𝑔𝑖𝑜𝑛 𝑒𝑛 𝑑𝑒𝑠 𝑡𝑒𝑚𝑝𝑠 𝑜𝑢̀ 𝑙𝑒𝑠 𝑐𝑜𝑛𝑔𝑒́𝑠 𝑝𝑎𝑦𝑒́𝑠 𝑛’𝑒𝑥𝑖𝑠𝑡𝑎𝑖𝑒𝑛𝑡 𝑝𝑎𝑠 𝑒𝑛𝑐𝑜𝑟𝑒. 𝐶𝑒𝑠 𝑃𝑎𝑟𝑖𝑠𝑖𝑒𝑛𝑠 𝑠𝑒𝑟𝑎𝑖𝑒𝑛𝑡, 𝑏𝑖𝑒𝑛 𝑞𝑢’𝑖𝑙 𝑛𝑒 𝑠’𝑎𝑔𝑖𝑠𝑠𝑒 𝑞𝑢𝑒 𝑑’𝑢𝑛𝑒 ℎ𝑦𝑝𝑜𝑡ℎ𝑒̀𝑠𝑒, 𝑑𝑒𝑠 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒. 𝐿’𝑜𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑝𝑙𝑎𝑛𝑒 𝑠𝑢𝑟 𝑙𝑒 𝑠𝑖𝑡𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒-𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑠𝑜𝑛 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒𝑠 « 𝐵𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠 𝑑’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒 », 𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑒́ 𝑑𝑢 𝑐𝑒́𝑙𝑒̀𝑏𝑟𝑒 𝑡𝑎𝑏𝑙𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑃𝑜𝑢𝑠𝑠𝑖𝑛, 𝑝𝑒𝑟𝑐ℎ𝑒́ 𝑠𝑢𝑟 𝑠𝑜𝑛 𝑟𝑜𝑐ℎ𝑒𝑟. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑎𝑣𝑎𝑖𝑡 𝑓𝑎𝑖𝑡 𝑝𝑒𝑖𝑛𝑑𝑟𝑒 𝑙’ℎ𝑒𝑟𝑚𝑒́𝑡𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑖𝑛𝑠𝑐𝑟𝑖𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛 𝐸𝑇 𝐼𝑁 𝐴𝑅𝐶𝐴𝐷𝐼𝐴 𝐸𝐺𝑂 ; 𝑖𝑛𝑠𝑐𝑟𝑖𝑝𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑞𝑢𝑖 𝑓𝑢𝑡 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛 𝑙𝑎 𝑑𝑒𝑣𝑖𝑠𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝐿𝑦𝑜𝑛𝑛𝑎𝑖𝑠 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑝𝑜𝑢𝑟𝑟𝑎𝑖𝑡 𝑎𝑣𝑜𝑖𝑟 𝑒́𝑡𝑒́ 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑑𝑎𝑛𝑠 𝑠𝑜𝑛 𝑝𝑎𝑟𝑐 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒 𝑚𝑒𝑡 𝑒𝑛 𝑠𝑐𝑒̀𝑛𝑒 𝑙’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒 𝑐ℎ𝑎𝑛𝑡𝑒́𝑒 𝑝𝑎𝑟 𝑙𝑒𝑠 𝐺𝑟𝑒𝑐𝑠. 𝐼𝑙 𝑛’𝑒𝑠𝑡 𝑝𝑎𝑠 𝑑𝑖𝑓𝑓𝑖𝑐𝑖𝑙𝑒 𝑑𝑒 𝑠’𝑖𝑚𝑎𝑔𝑖𝑛𝑒𝑟 𝑙’𝑜𝑟𝑔𝑎𝑛𝑖𝑠𝑎𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑐𝑒 𝑠𝑝𝑒𝑐𝑡𝑎𝑐𝑙𝑒 𝑎̀ 𝑐𝑖𝑒𝑙 𝑜𝑢𝑣𝑒𝑟𝑡, 𝑚𝑒𝑡𝑡𝑎𝑛𝑡 𝑒𝑛 𝑠𝑐𝑒̀𝑛𝑒 𝑑𝑒𝑣𝑎𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑇𝑜𝑚𝑏𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒𝑠 𝐵𝑒𝑟𝑔𝑒𝑟𝑠 𝑑’𝐴𝑟𝑐𝑎𝑑𝑖𝑒, 𝑢𝑛𝑒 𝑟𝑒𝑝𝑟𝑒́𝑠𝑒𝑛𝑡𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛 𝑣𝑖𝑣𝑎𝑛𝑡𝑒 𝑑𝑢 𝑡𝑎𝑏𝑙𝑒𝑎𝑢 𝑑𝑒 𝑁𝑖𝑐𝑜𝑙𝑎𝑠 𝑃𝑜𝑢𝑠𝑠𝑖𝑛. 𝐸𝑛 𝑙’𝑎𝑛𝑛𝑒́𝑒 1832 𝐴𝑙𝑒𝑥𝑎𝑛𝑑𝑟𝑒 𝐷𝑢𝑚𝑎𝑠 𝑞𝑢𝑖 𝑙𝑜𝑔𝑒𝑎𝑖𝑡 𝑐ℎ𝑒𝑧 𝑙𝑒𝑠 𝑃𝑎𝑛𝑛𝑒𝑡𝑜𝑛 𝑠’𝑒𝑛 𝑣𝑖𝑛𝑡 𝑎̀ 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒. 𝐶’𝑒𝑠𝑡 𝑎𝑙𝑜𝑟𝑠 𝑞𝑢’𝑖𝑙 𝑒́𝑐𝑟𝑖𝑣𝑖𝑡 « 𝐿𝑒𝑠 𝐿𝑜𝑢𝑣𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑀𝑎𝑐ℎ𝑒𝑐𝑜𝑢𝑙 » 𝑒𝑡 « 𝐿𝑒𝑠 𝑇𝑟𝑜𝑖𝑠 𝑀𝑜𝑢𝑠𝑞𝑢𝑒𝑡𝑎𝑖𝑟𝑒𝑠 ». 𝑂𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑙𝑎 𝑣𝑒𝑛𝑢𝑒 𝑑𝑒 𝐺𝑢𝑠𝑡𝑎𝑣𝑒 𝐹𝑙𝑎𝑢𝑏𝑒𝑟𝑡 𝑎̀ 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛, 𝑜𝑛 𝑒́𝑣𝑜𝑞𝑢𝑒 𝑒́𝑔𝑎𝑙𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑐𝑒𝑙𝑙𝑒 𝑑𝑒 𝐽𝑢𝑙𝑒𝑠 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢 𝑞𝑢𝑖 𝑎𝑖𝑚𝑎𝑖𝑡 𝑏𝑒𝑎𝑢𝑐𝑜𝑢𝑝 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛. 𝐸𝑛 1837, 𝑎𝑙𝑜𝑟𝑠 𝑎̂𝑔𝑒́ 𝑑𝑒 26 𝑎𝑛𝑠, 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢 𝑓𝑖𝑡 𝑢𝑛 𝑠𝑒́𝑗𝑜𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑝𝑙𝑢𝑠𝑖𝑒𝑢𝑟𝑠 𝑚𝑜𝑖𝑠 𝑎̀ 𝑃𝑜𝑟𝑛𝑖𝑐 𝑜𝑢̀ 𝑖𝑙 𝑟𝑒́𝑑𝑖𝑔𝑒𝑎 « 𝑀𝑎𝑟𝑖𝑎𝑛𝑛𝑒 », ℎ𝑖𝑠𝑡𝑜𝑖𝑟𝑒 𝑡𝑟𝑒̀𝑠 𝑎𝑟𝑟𝑎𝑛𝑔𝑒́𝑒 𝑑𝑒 𝑠𝑎 𝑙𝑖𝑎𝑖𝑠𝑜𝑛 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑎 𝑏𝑎𝑟𝑜𝑛𝑛𝑒 𝐴𝑢𝑟𝑜𝑟𝑒 𝐷𝑢𝑑𝑒𝑣𝑎𝑛𝑡 (𝐺𝑜𝑟𝑔𝑒 𝑆𝑎𝑛𝑑 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝑙𝑒 𝑝𝑠𝑒𝑢𝑑𝑜𝑛𝑦𝑚𝑒 𝑓𝑢𝑡 𝑖𝑛𝑠𝑝𝑖𝑟𝑒́ 𝑝𝑎𝑟 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢). 𝐷𝑎𝑛𝑠 𝑐𝑒 𝑟𝑜𝑚𝑎𝑛, 𝐶𝑙𝑖𝑠𝑠𝑜𝑛 𝑦 𝑗𝑜𝑢𝑒 𝑢𝑛𝑒 𝑝𝑙𝑎𝑐𝑒 𝑖𝑚𝑝𝑜𝑟𝑡𝑎𝑛𝑡𝑒. 𝐽𝑢𝑙𝑒𝑠 𝑆𝑎𝑛𝑑𝑒𝑎𝑢 𝑛𝑜𝑢𝑎 𝑒́𝑔𝑎𝑙𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑑𝑒𝑠 𝑟𝑒𝑙𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛𝑠 𝑎𝑣𝑒𝑐 𝑃𝑎𝑢𝑙𝑖𝑛𝑒 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡. 𝐿𝑒 10 𝑠𝑒𝑝𝑡𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 1849, 𝑙𝑎 𝐺𝑎𝑟𝑒𝑛𝑛𝑒-𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑟𝑒𝑐̧𝑢𝑡 𝑢𝑛 𝑎𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑣𝑖𝑠𝑖𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑑𝑒 𝑚𝑎𝑟𝑞𝑢𝑒, 𝑒𝑛 𝑙’𝑜𝑐𝑐𝑢𝑟𝑟𝑒𝑛𝑐𝑒 𝑢𝑛𝑒 𝑣𝑖𝑠𝑖𝑡𝑒𝑢𝑠𝑒, 𝑒𝑛 𝑙𝑎 𝑝𝑒𝑟𝑠𝑜𝑛𝑛𝑒 𝑑𝑒 𝐺𝑒𝑜𝑟𝑔𝑒 𝑆𝑎𝑛𝑑 (𝐴𝑙𝑓𝑟𝑒𝑑 𝐺𝑒𝑟𝑛𝑜𝑢𝑥 : 𝐿𝑒𝑠 𝐴𝑛𝑛𝑎𝑙𝑒𝑠 𝑑𝑒 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑒𝑠 𝑒𝑡 𝑑𝑢 𝑃𝑎𝑦𝑠 𝑁𝑎𝑛𝑡𝑎𝑖𝑠 : 4𝑒 𝑡𝑟𝑖𝑚𝑒𝑠𝑡𝑟𝑒 1963) 𝑞𝑢𝑖 𝑓𝑢𝑡 𝑑𝑖𝑡-𝑜𝑛, 𝑚𝑒𝑚𝑏𝑟𝑒 𝑑𝑒 𝑙𝑎 𝑆𝑜𝑐𝑖𝑒́𝑡𝑒́ 𝐴𝑛𝑔𝑒́𝑙𝑖𝑞𝑢𝑒. 𝐹𝑟𝑒́𝑑𝑒́𝑟𝑖𝑐 𝐿𝑒𝑚𝑜𝑡 𝑒𝑠𝑡 𝑙’𝑎𝑢𝑡𝑒𝑢𝑟 𝑎𝑛𝑜𝑛𝑦𝑚𝑒 𝑑’𝑢𝑛 𝑙𝑖𝑣𝑟𝑒 𝑖𝑛𝑡𝑖𝑡𝑢𝑙𝑒́ « 𝑁𝑂𝑇𝐼𝐶𝐸 𝑆𝑈𝑅 𝐿𝐴 𝑉𝐼𝐿𝐿𝐸 𝐸𝑇 𝐿𝐸 𝐶𝐻𝐴̂𝑇𝐸𝐴𝑈 𝐷𝐸 𝐶𝐿𝐼𝑆𝑆𝑂𝑁 » 𝑝𝑢𝑏𝑙𝑖𝑒́𝑒 𝑝𝑜𝑢𝑟 𝑙𝑎 𝑝𝑟𝑒𝑚𝑖𝑒̀𝑟𝑒 𝑓𝑜𝑖𝑠 𝑒𝑛 1812 𝑒𝑡 𝑑𝑜𝑛𝑡 𝑓𝑖𝑛𝑎𝑙 𝑒𝑠𝑡 𝑑𝑢̂ 𝑎̀ 𝑢𝑛𝑒 𝑎𝑢𝑡𝑟𝑒 𝑚𝑎𝑖𝑛 𝑒́𝑔𝑎𝑙𝑒𝑚𝑒𝑛𝑡 𝑎𝑛𝑜𝑛𝑦𝑚𝑒. Source : Regards du Pilat (site web)"
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